林風眠[年表]

• 　　中國傳統繪畫隨著五四新文化運動的大潮衝出低谷，吸取西方，中西結 合成為誰也阻攔不住的必然的發展趨勢。老一輩的美術家到歐州、日本留學 ，直接或間接引進西洋畫，年幼的西洋畫發育不良，成長緩慢。倒是由於異 種的闖入，促進了傳統繪畫的劇變與新生。這些學了西畫回來的前輩們大都 自己拿起水墨工具創新路，啟發年輕一代對傳統的重新認識。

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  　　時至今日九十年代，對西方繪畫和傳統繪畫兩方面的認識都較五四時期 大大提高、深入了，中、西結合可說已成為創作中的主流。主流往往被時髦 利用作裝飾品，各式各樣不同水平的畫展中，大都標榜作者融匯了東方和西 方。說時容易做時難，藝術中中，西結合的成活率不高。父母生孩子，總希 望新生兒能結合父母雙方的優點，但孩子偏偏繼承了父母缺陷的例子並不少 。

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• 林風眠一九二○年到法國，先在里昂美術學校楊賽斯（YANCESSE）工作 室學雕刻，後轉入巴黎高等美術學校學院派教授谷蒙（CORMON）工作室學油 畫，攻打堅實的基礎。顯然他未肯陷入學院的牢籠，而偏向印象派、後印象 派、野獸派、表現派等個性奔放的狂烈畫家，他深入理解、體會了現代西方的 審美精髓。同時也經常到東方博物館鑽研中國的傳統藝術、繪畫、陶瓷等。 海外遊子在東、西方藝術的比較研究中，也許更易發現自己，辨認自己的前 途。年輕的林風眠作過《摸索》表現一群摸索者，都畫成瞎子，他們是蘇格 拉底、孔子、釋迦牟尼、荷馬、但丁、達•芬奇....回國後作《人道》等重 大社會題材的大幅作品，成教化，助人倫，憂國憂民。但藝術救國尚屬空中 樓閣，他終於發現自己「畢竟不是振臂一呼而應者雲集的英雄」，便漸漸轉 入藝術自身的革命。他為同學紀念冊上題寫「為藝術戰」，平易近人，和藹 善良的林風眠只有微笑，很少見他生氣，他與誰戰？而在作品中，他旗幟鮮 明地與因襲傳統戰，與膚淺的崇洋戰，與虛情假意戰，與庸俗戰。

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• 　　五十年代後，中國知識份子經歷著前所未有的考驗。 如潘天壽，已無法教授國畫，只讓他講點書法，他勉力改造自己 ，作了一幅“送公糧”的政治圖解式作品。林風眠在風景中點綴高壓線，算 是山河新貌，同時也表現農婦們集體勞動剝玉米之類的場面。這些出身於農 村、山鄉的老畫家，對農民是具有真摯感情的，但迫他們拋棄數十年的學術 探索來作表面的歌頌，彆彆扭扭。

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• 　　「文化大革命」中林風眠被捕入獄四年半， 。大量的精心作品先已浸入水盆、浴缸中溶成紙漿，從下水道沖走。至於油 畫，則早在杭州淪陷後被日軍用作防雨布了。一九七七年林風眠獲准出國探 親，去巴西探望妻、女，其後定居香港。